剧们的剧本终于还是在李旭这里过了。

但是要他满意，那是不可能的，尽管他很认真的指点，但b依然还有不少。

一来，之前过，这个年代的人去仔细想象年后社会的生活甚至犯罪，还要加上许多细节，几乎是不可能的；二来，他对剧本的要求太过完美，总想让人挑不出刺来，所以才一直通不过。

这种情况一直持续到卡梅隆再也忍受不了为止。

“没有没有b的故事，要让观众沉浸在电影当中，不止一种方式，电影是光影的艺术！”他差点咆哮起来，“还有镜头还有画面还有配乐等等等等！”

然后李旭恍然大悟，一拳砸在手心里：“对哦！”

卡梅隆差点把鼻子气歪，您也算制作过不少电影的人了，居然连这一点都没注意到，脑子里到底在想什么啊！

这个不能怪李旭，所谓灯下黑，就是指的这种情况，过于关注一件事，从而忽略了别的东西，哪怕这东西很明显。

的确，故事很重要，好故事尤其重要，但电影之所以能吸引观众，让他们掏钱买票进场，绝对不仅仅只是因为故事。

最简单的例子，《独立日》第一部，仅仅只看故事，肯定漏洞百出，一个计算机病毒就可以让外星人的电脑失效这一点，就已经被嘲笑了几十年。

然而，即使如此，当年看过的观众们，在几十年后谈到这部电影，吐槽电脑病毒的同时，也会记得白宫被轰爆的画面，也会记得威尔?史密斯的那句“欢迎来到地球”，以及总统的独立日演讲。

电影的魅力绝对不仅仅局限在一个好故事上面，任何结果都是各种因素交织在一起形成的，只不过有些因素的比重大，而有些因素的比重。

再举一个例子，年后的大陆，电影圈群魔乱舞，各种烂片层出不穷，原因么，很多人——尤其是电影人——都是因为观众喜欢看烂片造成的。

而且还有理有据，比如，智能手机的普及和网络的发展，再加上经济发展的成功导致人均消费水平提高，于是几亿素质不高的普通人进入网络，成为资本的追逐的目标。

他们不在乎烂片，他们只追逐自己想要的东西，比如某个明星的脸蛋什么，又舍得掏钱，自然而然，资本就会选择讨好他们，一批批的制造着他们需要的烂片。

毕竟，资本为了的利润可以践踏一切法律，而最初上网的那些高素质的有品位的，或者从白进化到老白的网民，抱歉，你是众，你不在资本的考虑范围内。

所以，除非哪天绝大多数观众们不再为烂片埋单，集体抵制烂片，中国电影才有救。

听起来似乎挺像那么回事的，资本的尿性，大陆接受过系统教育的人们都是清楚的。

然而，如果是这样的花，那么问题来了，普通人素质不高，喜欢看烂片的原因在哪里呢？

其二，观众的审美水准不高，喜欢看烂片，就是你导演、制作人拍烂片的理由吗？

的确，资本肯定希望用最的成本换取最大的利润，但是作为有理想有道德，对环境痛心疾首的电影人，难道不应该在力所能及的范围内，坚持自己的信念，不以票房高低为胜负，肩负起教化的责任吗？

还是，以文化人自居的，充满优越感的，俯视观众的他们，实际上还是染满铜臭的逐利者呢？

连资本家也有那么几个有良心的——虽然比例得可怜就是了——一帮子中国电影人却总是将责任推得一干二净，还要脸么？

毫无疑问，烂片那么多，观众有责任，市场有责任，体制有责任，电影人就没有责任吗？更何况，谁在传递信息？谁在灌输信息？谁在引导信息？谁在屏蔽信息？

跟着资本把钱赚了，转过头来指责被动接受信息的，责任最低的观众审美
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